中国的都市女性，一半性感一半努力糊口！由于挣扎得那么辛劳，所以我们有时，不想让辛劳漫到脸上。我没有一丁点的指指点点。我只觉得大家都很辛劳。我们这一代人，就是背负着很重的传统的包袱，然后很努力地往前走一点点。所以我是很喜欢“妇女节”这个词的，我觉得妇女这个词很好，有气力感，像是一边肩负着什么，一边努力突破点什么。
刚刷到的洪晃的微博，她真好玩，然后有几个人能有底气说，“优雅”好无趣呢……
我们可能买一双Manolo Blahnik，但我们不会变成欲望都市里的那四个女人（也许Charolttle比较接近）。我们没办法那么佻达，由于这片土地的地心引力就是那么沉重，你没办法完全摆脱传统、社会价值观、原生家庭……种种。事实就是这样的，真正能潇洒的是洪晃，你看女明星陈红最后也要转型做制片人做陈凯歌背后的女人。
我以前真的会觉得国产剧不够洋气的，后来我想，实在是大都市里也还都没有真正的“城里人”。没怎么坐过绿皮火车是真的，但是那些不安全感、不自信、以及由于没有安全感带来的过分务实、不答应自己铺张时间做一些务虚的事情……这些也都是真的。
然而这几乎是你能想到的原生家庭留下的最小暗影了。
还有跟父母的关系。似乎中国年青人只有两种，一种是跟原生家庭离得远远的，用一辈子去消化童年的一些暗影，一种是由于经济原因跟原生家庭紧紧地捆绑在一起，互相怨怼但是又解不开。我很少听说谁是可以从父母那获得纯然正面的能量的。似乎再宽大旷达的人都有心结没有解开。我熟悉的一个姑娘跟我说，她初中的时候从学校回家路上被小流氓骚扰，第二天不敢上学，母亲陪她去学校，接她放学，然后发现路上并没有小流氓，所以第三天她再次说害怕的时候，母亲逼她一个人去上学，她说不能一直送你吧我要上班的。后来她父亲去世了，母亲说一个人在家害怕，要她请假回家陪她，她在电话里忍不住跟母亲大喊大叫说，你怕就看电视放音乐啊，我不能一辈子陪着你耗在家里吧。她说她那一刻发现她自己跟母亲当年的口吻一模一样。她被吓到了，原来她们真正面临题目的时候那副简朴粗暴的样子一脉相承。她觉得自己很可怕。
不我不觉得她“老土”，我觉得这是这片土地上女性共同的焦急。讲“中国女性婚恋窗口期比男性短良多”这话听起来那么政治不准确，可是良多人就是这么想的，不承认是不老实。她们没有安全感。她们平时再怎么擅长讲黄段子，最后在两性关系上仍是守旧的、局促的、是会一瞬间想起母亲的话的。
又好比我熟悉的20来岁时候很爱跟浪子们谈有今天没明日的恋爱的女人，最后结婚的时候仍是选择了“钱多话少”的“诚实人”。她们的“兴趣”是那样的，可是她们心里又是认那一套的，她们也觉得“那样的男人”才是“合适的归宿”。我有个朋友在28岁的时候熟悉一个艺术家，艺术家的行为做派也很艺术家——就是你永远不知道他今天出门还会不会归来的那种男人——她很爱他，但是她跟艺术家谈恋爱谈得很焦急，那种焦急不是由于她不知道明天他还爱不爱她，而是她觉得自己在铺张青春，在铺张有限的“择偶期”。
时间节点上，迅雷不及掩耳之势地结了婚。
譬如我熟悉不止一个年青时候喊要做Samantha做Carrie的女性，最后都在29岁——对，29岁，这个非常微妙的
我一个不成熟的小判定是，人在一些大的选择上，非常看得出他真正信奉什么东西。
从精神层面讲，不管我们念奢靡品牌的名字念得多么法度，去过多少小众目的地，我们可能都没受过穷但我们仍旧有一部门是不时髦的。一线城市的cbd的衣着入时的少女，你仔细看，她们肩上都有传统的勒痕。
黄伟文写了一句非常俏皮的话，他说亦舒女主角假如活在当下，应该是穿club monaco的，白领女性也应该就穿club monaco……而不是chanel外套
“亦舒笔下的人物职业经常是供不起她们那样的糊口的。”这是小说的梦幻之处。
好比亦舒小说里做白领的女主角也常常是穿真丝衬衣，住带大露台的面朝大海的公寓，四处旅行，但事实上，我们算笔账，30岁左右的一线城市女白领，月薪3w怎么也不算低了（在论坛上应该已经属于“姐妹们来说说月入三万是做什么职业”的人群了）。但北京、上海，地段好一点小区好一点面积80平左右的一室一厅基本就是月租一万起。欢乐颂里面樊胜美做资深HR然而还要跟人合租这个实在是很写实的。由于很少有人愿意花工资的一半去租屋子。然后刨去交通费、水电费、餐费、每个月固定存的一笔钱……真的剩下来的钱很未几，可以供女性消遣、梳妆、玩乐的钱很未几。
流金岁月里张曼玉演女白领蒋南孙
有物质层面的原因。我高中时候很爱看亦舒小说，高三还在mp4上面看亦舒，一晚上能翻完一本。但我最近回过神来，觉得亦舒比琼瑶还不切实际。琼瑶的小说里好歹不是王公贵族就是霸道总裁，而亦舒小说里，明明是中产的职业，但过得比上流还上流，不仅有钱还很会花钱。
这是我这一两年才发现的事情。欲望都市那样的剧情不是在中国不存在，而是它不存在在你可见的都市女性范畴内，只有金字塔最上面的那一簇人可以真的做到“全盘都市化”。
那种很都市的糊口，很都市的言论和做派，在海内不是不存在，而是它只存在在很顶端很顶真个那个人群里。
左边刘索拉，右边洪晃
女人间的对话很有深度，很风趣，片子很都市，远比2016年的《欢乐颂》要时髦。妞妞知道三个女人都是她的情敌，还能一起和平地谈话，最后还能达成一种奇特的谅解。
片子里四个女人的身份分别是，时装模特琴琴（李勤勤饰）、房地产经销商夜太太（平燕妮饰）和才貌双全的艺术家拉拉（刘索拉饰），还有前面说的时尚杂志出版商妞妞。
视频我看了两遍，洪晃不是丽人，但她在里头的姿态品位确实好极了，她穿戴真丝套装，脖子上挂的是长珍珠项链，耳朵上仍是大溪地珍珠耳环，拿着一个杯子且喝且聊，讲话的咬字节奏都很好听。
《无限动》会红是由于洪晃在里面的片断被人发掘出来了。她吐槽海内文艺男青年泡妞的路数，说他们虚伪又造作，要从意大利片子聊到亨利米勒的情人，然后才留下来过夜。
相反的，2005年的《无限动》倒是时髦得要命。
不喜欢的人觉得这个剧拍得像海角论坛上的控诉帖，觉得都市剧一点也不都市仍旧是家长里短婆婆妈妈，但是你看那么多人——网友看，大v借题抒怀，连郑渊洁都发微博，你就知道这些话题并没有过期。它的议题是不时髦，但它就是这片土地上发生的事情。
正午阳光的强项是他们的每一部现实题材的剧都很擅长炮制“热点话题”。欢乐颂里最拉风的是安迪和曲筱绡，可是讨论最多的是邱莹莹和樊胜美。邱莹莹跟白主管的分歧错误等的办公室恋情，让人想起自己刚入职场纯情得像只小白兔的时候遇到过的后来想起平平无奇但当初莫名心动的上司；邱莹莹跟应勤恋爱被嫌弃不是童贞，在网上掀起讨论狂潮；樊胜美出生在重男轻女的家庭，成年后还要为兄长的人生买单，激起的是无数这样家庭出来的女孩的同感。这一次《都挺好》里的苏明玉，简直是加强版的樊胜美——变强了，家里的破事也更烦了。
最近最热点的两部剧，一部是在播正午阳光的《都挺好》，一部是14年前的《无限动》。
